被四大电影节怼Netflix究竟惹了谁

编者按：Netflix在明谋着推翻电影职业。虽然现已贡献了不少口碑剧作，但拿下大奖的希望依然火急，这场流媒体与传统媒体的拉锯战，好像并不简单完毕。

作者 | 李禾子

流媒体与传统电影的拉锯战。

正如这些你即便没看过也大概率听过的影视著作，现在Netflix对电影职业的浸透正越来越深。作为一家靠DVD租借发家、后转型流媒体的公司，虽然做克己内容的时刻并不长，但它现已有了不错的成果——体现就在于这些著作被观众承受的一同，也在各大电影节上大放异彩。

一个最近的比方是8月29日开幕的威尼斯电影节。本年，Netflix一共有三部电影进入了威尼斯电影节，其间史蒂文·索德伯格的《自助洗衣店》和诺亚·鲍姆巴赫的《婚姻故事》两部影片入围主比赛单元，此外还有关于亨利五世的传记片《兰开斯特之王》参加首映。

就像每个导演都希望自己的电影得到奖项的必定，Netflix也是如此，希望乃至还更激烈。但是，由于流媒体的特点，它的冲奖之路走得并不那么顺畅。

这次威尼斯电影节就由于接收了Netflix而引起了不少臭名，代表欧洲38个国家电影院线的安排世界电影联盟UNIC（The International Union of Cinemas）乃至宣告一纸对立声明，称其已沦为Netflix的“营销东西”。

这还不是Netflix遇到过最差的状况。在巨大的旧实力和传统面前，Netflix想要翻身做主人还真不是一件简单的事。当然了，这些都是Netflix和传统发行商之间的恩怨，咱们当观众的，仍是有好著作看最高兴。

征战“四大”，悲喜交加

论和世界四大电影奖之间的联系，威尼斯电影节和奥斯卡金像奖是对Netflix最友爱的两个。

2018年榜首次参加威尼斯电影节，Netflix入围的著作数量就多达6部，终究取得的奖项也十分重量级：阿方索·卡隆导演的《罗马》取得了最高奖项金狮奖，科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》也拿到了最佳剧本奖。Netflix的这一成果被媒体描述为是“里程碑式的斐然战绩”。

本年的奥斯卡金像奖，单是提名Netflix就占了15项，数量逾越华纳、索尼和派拉蒙几家传统大制片厂，仅《罗马》一部就取得了10项提名（在宣告提名的一同，美国电影协会MPAA也正式接收Netflix为好莱坞“六大”之外的第七名成员）。这部Netflix的“转运”电影终究拿下了最佳拍摄、最佳导演和最佳外语片三项奥斯卡大奖，创下了Netflix的纪录。

《罗马》海报

相比之下，戛纳电影节和柏林电影节对Netflix就要冷酷得多。

本年2月是Netflix榜首次参加柏林电影节金熊奖之争，仅有的独苗《伊莉莎与玛瑟拉》却遭到了160家独立电影参展商联名上书对立。

戛纳电影节和Netflix之间的对立最为深重。2017年，Netflix还有入围戛纳主比赛单元的时机，乃至包含了奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》两部，但往后2018和2019两年，戛纳都以种种约束变相取消了Netflix的参赛资历，Netflix也一向在和戛纳斗气。

2017年的时分就有法国电影发行商和院线十分严厉地质疑了Netflix的参赛资历，他们以为Netflix有独占的嫌疑，并经过放映协会向戛纳组委会施压。偶然的是，《玉子》在戛纳的首映遇到了放映事端，放映厅幕布由于机械事端有足足6分钟没有彻底升起，期间记者们不只没有中止嘘声，乃至安排起了有节奏的掌声对立。其时Netflix的首席内容官泰德·萨兰德斯采访时就表明，“公司今后再也不会参加戛纳电影节了。”

实际上，Netflix在参加几大电影奖比赛的过程中多多少少都遭遇过一些阻力。比方虽然威尼斯电影节主办人阿尔贝托·巴贝拉在戛纳风云下，决然挑选接收了Netflix，但意大利两个参展商协会联合声明对立主办方的这一决议，他们以为，这一行为只是在为一方牟短期利益，却伤害了其他参展人的长时刻利益，而且还或许导致盗版横行。

奥斯卡也相同如此。让许多美国传统影院不爽的是，即便是被要求线下播映，Netflix也历来不会发布任何票房数据，“一向对自己的数据遮遮掩掩。”但票房揭露是好莱坞工业健康开展的根底。据称《罗马》之所以败给《绿皮书》，没有取得本年奥斯卡最重量级的最佳影片奖，原因便是它的流媒体特点被一些投票者视为减分项。

就在本年奥斯卡奖完毕后，美国司法部出头作出正告，称将制止Netflix参评奥斯卡，由于或许涉嫌独占，并约束职业竞赛。这也直接导致电影艺术与科学学院决议改写了参赛规矩。

为什么总是被“怼”？

Netflix与传统院线和发行商最无法谐和的对立就在于：电影的途径上线时刻。

比方在法国，现行法规对在法国影院发行的一切电影都规矩了以下“上映窗口”：

1. DVD发行要4个月后；

2. 免费电视台播映要22月后；

3. 网络途径上线要36个月后（3年）。

戛纳电影节就明确要求了参赛著作有必要恪守上述窗口期，也便是说，Netflix这些流媒体途径至少要等一部电影在影院上映3年之后才干放到自家途径上（除非是在某些状况下，对法国制造有出资的个案中，这个距离能够削减到17个月）。

但Netflix一贯的做法都是，坚持线上线下同步上映。

是不是觉得法国的法规要求有点夸大？但这也不无道理。《光影创造课》一书的作者、法国资深电影记者邦雅曼·贝热里在一篇文章里解说，这种做法很大程度上是“维护本国电影院和电影的需求”。

众所周知作为电影的发源地，法国一向以为电影是其文明的重要组成部分。以法国电影为代表的欧洲电影的现实主义风格显着差异于美国好莱坞电影的形式主义风格——虽然后者有着更好的商业体现。因而法国电影面临的应战就成了“防止被美国的超级英豪文明所吞没，就像大多数其他国家相同”。

所以Netflix让他们不安。现在Netflix在全球具有1.49亿用户，简直触及除我国之外的一切国家和地区，仅2018年Netflix就发布了约850部独家、原创、首播、多途径节目，且这一年购买或制造内容的预算为120亿美元，现已是2016年的2倍。

巨大的内容投入和用户掩盖，也使得Netflix被法国视作是好莱坞电影一般、将会横扫一切的存在，是对本乡电影工业的要挟。

相比之下，其他一些挑选恪守窗口期约好的流媒体制造出品的电影，也天然更受各个电影奖的欢迎。比方Netflix的《无境之兽》和亚马逊的《芝拉克》同在2015年推出，但《芝拉克》就采取了遵从美国院线2个月窗口期的规矩，这也被以为是亚马逊后发先至并敏捷拿下奥斯卡提名的关键因素，相反《无境之兽》却遭到了北美四大院线Regal、AMC、Carmike和Cinemark的联合抵抗。

不过，Netflix也会在一些时分挑选献身自己的准则，以交换更大的利益。

依照常规，在奥斯卡提名之后，颁奖典礼两周前，最佳影片入围著作都会在包含AMC、Regal、Cinemark几大院线在内的美国干流院线进行展映，这也是一向以来各参赛者需求恪守的规矩。

面临奥斯卡奖这个在全世界范围内都有着极高知名度的奖项，Netflix的挑选是尊重游戏规矩。在它不久前刚刚宣告将发布的10部新作中，《爱尔兰人》、《婚姻故事》等新片都将在方案影院继续上映一个月左右时刻，Netflix也被以为是在树立一支“冲奥队伍”。

对立或许无效

假如问一个人是更喜爱在大荧幕仍是在电脑或电视机上赏识电影，或许许多导演的答复是前者，观众的答复则是后者。

许多导演关于大荧幕都有着一种执念，比方曾担任过戛纳电影节艺术总监的导演蒂耶里·福茂就表明“戛纳世界电影节的中心是令人难忘的放映”，为我国影迷熟知的导演昆汀·塔伦蒂诺也如此点评过戛纳电影节的放映环节：

“对创造者来说，戛纳的部分吸引力来自特殊的观影体会。在卢米埃尔宫与2300人一同观看一部电影，或在德彪西厅与1000人同看电影，这是一种真实的团体观影体会，而这是一群酷爱电影的人，无论是记者、业内人士仍是戛纳市民。观众和电影相同是世界性的，和不同文明的人共享观念和情感是很棒的。一旦灯火平息，咱们都会被同一部电影吞没，在漆黑中一同欢笑、叹气或哭泣。”

在影院的大荧幕看电影天然有着许多优点，但现在正有许多观众，至少是很大一部分我国观众，更愿意在电脑/电视机前赏识一部艺术电影。这一方面源于观看途径的稀缺，另一方面则是难以找到观影条件契合自己希望的电影院。

“Netflix对电影业的推翻在于，正在为全球电影带来更多新的观众。”有人如此点评道。流媒体的最大优点就在于它打破了观看地址时刻的约束，得以打破国家和地区的约束掩盖更广泛的人群。

这也反映在Netflix正在制造和购入更多欧美国家以外的影视著作。比方在亚太地区，近年来Netflix就制造发行了我国的《白夜追凶》、我国台湾的《谁先爱上他的》、日本的《火花》以及韩国的《李尸朝鲜》等等，而且都口碑不差。

《白夜追凶》是Netflix最早买下我国影视版权的著作之一

Netflix或许也并不像法国电影人以为的那样是祸不单行，由于近几年它也制造发行了不少比如《罗马》这样艺术性更强的电影。“这是Netflix为艺术电影所做的功德。”《光影创造课》的作者邦雅曼·贝热里如此说道。

所以站在观众的视点，究竟是挑选影院仍是电脑，答案或许现已不重要了。电影的观看途径也历来不曾有过仅有定式，不管是19世纪90年代爱迪生的“一人镍币影院”，后来的公共电影放映，仍是近年来的录像带、DVD、VR头戴式耳机和流媒体，都作为载体参加过电影艺术的开展。

至于Netflix，面临近来用户量的改变、出资的精减、更多对手的竞赛和传统力气的对立，如安在保证著作质量的一同坚持下去，是它现在更需求去博弈的事。

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